Nueva revista

Esta puede ser la portada de nuestra nueva revista "La nigüa".

Estamos trabajando en ello.

Muy pronto, además de su versión impresa, podrás leerla en línea en el sitio que oportunamente informaremos.

Se trata de un proyecto, como su slogan asegura, desafiante, sabemos que te identificarás con ella.

Otra reseña

Alice in Wonderland, 2

Lo hemos visto hasta el cansancio: en un mundo fantástico, un personaje infantil vive una tragicomedia llena de peripecias que le llevará a descubrir su identidad. En la reciente secuela de Alicia en el país de las maravillas dirigida por Tim Burton, este suceso está enmarcado por un mundo real, la Inglaterra victoriana, en el contexto de su expansión comercial a China, aproximadamente en las fechas de la Segunda Guerra del Opio (1856). La historia original de Lewis Carroll, por el contrario, narra la pérdida de identidad de la pequeña Alicia y entremezcla lo real y lo ficticio: no sabemos si Wonderland existe únicamente en el sueño de Alicia o si Alicia existe sólo en las ensoñaciones del rey rojo. La nueva película de Burton, sin embargo, da un paso contundente en otra dirección donde lo ficticio es lo que determina lo real.

Alicia, ahora adolescente, está predestinada a matar al feroz monstruo que sustenta el imperio del terror de la Reina Roja; el Jabberwocky, quimera que en su nombre se autodefine como fruto de la palabrería y que en la novela personifica la capacidad del lenguaje para engendrar seres fantásticos. La heroína de la versión Disney tiene que encontrar la espada Vórpica, que se anuncia en Alicia a través del espejo, y matar a la bestia. Las aventuras en la ahora llamada Underland preparan a la joven para revelarse contra las imposiciones que sufre en la Inglaterra victoriana: Alicia confronta su destino para transformarse en una business woman que, a diferencia de todas las mujeres del siglo XIX, realizará un viaje a China para consolidar la expansión del capitalismo financiero.

Aunque el guión incorpora y reinventa los juegos de lenguaje de la novela, la película termina siendo un relato edificante. El sombrerero (Johnny Depp), por ejemplo, se expresa con enumeraciones caóticas y le revela a Alicia su incapacidad para afrontar la locura como cuando era niña: you were much more muchier, you’ve lost your muchness. El universo fantástico del filme materializa las palabras baúl de Carroll: central en las acciones serán el Bandersnatch (bestia-furiosa-inatrapable) y el frabjous day (día-fabuloso-feliz), en que el Sombrerero bailará el futterwacken (el moonwalk de Michael Jackson, alias Wacko). Una vez que conocemos ese mundo y sus promesas comienza la historia de formación. Al final, Alicia se descubrirá a sí misma al aceptar que también está chiflada. Sin embargo, su lucha por deponer el reino del mal de la Reina Roja deja ver cómo la locura, una conducta amoral, ha sido redefinida en este nuevo Wonderland. Por eso Alicia se reconoce en una peculiar definición de la demencia que le enseño su padre: loco es aquel que se aventura a realizar cosas imposibles, como matar al Jabberwocky o expandir los negocios de una empresa a tierras exóticas.

Lo extravagante que resulta la trama, su convencional estrategia narrativa, el traslape de su argumento feminista con la historia del colonialismo y la presencia del globalmente bailado moonwalk hacen pensar que el guión tenía alguna intención satírica. Representar a la Inglaterra de los días de Carroll, al lado de su caricatura en los personajes de la novela veladamente sugiere esta idea. Sin embargo, el carácter lúgubre de los escenarios, los ojos desorbitados de Johnny Depp y las evanescentes trayectorias del Gato Cheshire focalizan por completo nuestra atención en otro punto. Una Alicia que no estuviera rodeada de estrellas, ni efectos especiales; capaz de reír ante el sinsentido es justo aquella que el mundo Disney, tan cercano al nuestro, fue incapaz de imaginar.

Tim Burton se regodea al crear imágenes en movimiento con los entrañables personajes dibujados originalmente por John Tenniel; pero nunca reflexiona sobre los efectos de lo fantástico en lo real que plantea la película en su feliz conclusión. En ésta una adolescente tomará decisiones “transgresoras” de su contexto histórico, debido a que un mundo fantástico fabuló en su mente una actitud vital. El esquema no puede resultarnos extraño, de Cenicienta (1950) a El Rey León (1994) pasando por Katy la oruga (1984) los estudios Disney educaron nuestras conciencias con otros personajes edificantes. El filme carece de la ironía necesaria para exponer semejante asalto a la realidad. En sus primeros días de exhibición, la Alicia de Tim Burton y los estudios Disney ha superado las ganancias de su exitosa antecesora en el cine para adolescentes, Avatar (2010). Sus contenidos satíricos pasaran desapercibidos. La lección de vida de la Alicia adolescente ha situado en el pasado la historia de la pequeña niña, mientras la fuerza de su contenido pedagógico se exhibe alrededor del planeta.

- Juan Pablo Anaya

Reseña de novela

Casi nunca, Novela de Daniel Sada
Reseña por Christopher Domínguez Michael


Dueño de una prosa que lo vuelve el más inconfundible de los narradores de la lengua, Daniel Sada (Mexicali, 1953) pasó, durante la última década, por una serie de pruebas de las que ha salido fortalecido, como el artista verdadero que es, tal como se corrobora con Casi nunca, su último libro. Tras escribir Porque parece mentira la verdad nunca se sabe (1998), una novela emparentada con las grandes creaciones idiomáticas de José Lezama Lima, Guillermo Cabrera Infante o João Guimarães Rosa, Sada publicó un par de novelas autoparódicas, desenfocadas (Luces artificiales, Ritmo Delta), volvió a la novela corta (La duración de los empeños simples, 2006) y publicó, lo cual no es irrelevante para leerlo, un par de libros de poesía (El amor es cobrizo y Aquí) que nos recuerdan que sus creaciones verbales se nutren del verso, de la poesía en verso.
Casi nunca es un estudio de la vida de provincia y una novela erótica. Es la más clásica de sus novelas, si ello puede decirse, pues no hay nada más parecido a una novela de Sada que otra novela de Sada. Ese sello inconfundible es algo más que estilo, como se ha dicho. En Casi nunca, además, se propuso aligerar el caudal de su prosa y controlar su ritmo, privándose con una disposición más ascética del embeleso de poeta con que escucha sus letanías.
El gran tema de Sada es la provincia y las suyas (no sólo Porque parece mentira la verdad nunca se sabe sino Albedrío, 1988, y en menor medida Una de dos, 1994) son las novelas que sobre ese vasto mundo pueden ofrecerse al lector tras las de Agustín Yáñez, Juan Rulfo, Juan José Arreola y Jorge Ibargüengoitia. Sada, desde luego, escribe sobre la provincia como sólo se puede hacerlo a caballo entre dos siglos, ofreciendo ese barroco en el desierto del que hablaba Roberto Bolaño al elogiarlo. Es curioso lo ocurrido en el último cuarto de siglo: los entonces llamados “narradores del desierto”, predeciblemente vistos como bárbaros, se volvieron los clásicos, y la suya, la regla más carismática, la que a más vocaciones recluta. Cierta justicia sociológica se ha impuesto en la imaginación literaria de México y tras Sada, Jesús Gardea, Eduardo Antonio Parra y ese extraño visitante que fue Bolaño, ha sido el norte desértico, violentísimo y a su manera hipermoderno, el escenario de las narraciones más memorables, antes que el sur indígena y sus mitologías o la ciudad de México, asunto inabarcable.
He hecho, estos días, el ejercicio de leer Casi nunca comparándola con las novelas de Yáñez, Rulfo, Arreola, Ibargüengoitia. Como Yáñez, Sada es un prosista versicular y algo hay en Casi nunca del Cantar de los Cantares. Es muy sugerente leer un párrafo de Al filo del agua (1947) junto con otro de Casi nunca: un tiempo verbal sigue a otro como un planeta que cumple su rotación. Los asuntos de Yáñez ocurren en el presente y lo de Sada, por lo general, acaba de ocurrir pero ambos son profetas del pasado y autores de otra Rusticatio mexicana. Uno y otro intercalan lo vernáculo con lo poético: ambas han enriquecido el acervo léxico y el orden de las oraciones, sometiendo la respiración de nuestra lengua literaria a una exigente prueba de resistencia. Las razones, buenas y malas, que se aducen, perezosamente, para no leer a Sada no son muy distintas de las que han condenado a Yáñez: son escritores exasperantes, maniáticos, “artificiales” en el sentido en que sólo puede serlo el alma barroca.
Sada es, por otro lado, un lector de Rulfo a la altura de las exigencias que El llano en llamas y Pedro Páramo impusieron. Si Rulfo hizo una criba mágica de un lenguaje rural, ranchero, castizo (y no indígena, como lo siguen diciendo algunos despistados), Sada comprendió, desde el principio, que siendo absoluta la capacidad sintética de Rulfo, por ese camino ya no podía irse más lejos y tomó una decisión que, alejándolo de los lectores menos exigentes, le franquearía el reino de la excepción: donde había unidades estrictas, susurros, reabrió la cauda del lenguaje.
Desde luego que Sada no es sombrío ni honda, radicalmente trágico como Rulfo y carece de la ligereza, de la nonchalance, de Arreola. Si se lee Casi nunca junto a La feria (1963), la “novela” arreoliana que solemos evitar, uno comprueba que lo que en Arreola es carnavalesco, es decir, una interrupción vacacional y finita del orden del mundo, en Sada es una eternidad en el infierno.
Sada es pesado como pocos prosistas. Y eso se prueba con sus poemas: nunca se mueven, son como espantapájaros. Pero supera a Ibargüengoitia, no por el humorismo sino por la piedad, el conocimiento, la ternura con la que se refiere a la provincia y a los provincianos, a su estrechez de miras, al infierno grande en pueblo chico y a la asfixia de la inmensidad desértica: enclaustrado en la vastedad, Demetrio Sordo, el héroe de Casi nunca, huye de los remotos ranchos que administra y reconquista el universo ilimitado de la alcoba sexual. Ibargüengoitia traza, es un caricaturista, y Sada, cuando le atina en el humor y no se limita a ser chistoso, nos devuelve a la inocencia medieval del cine mudo. Es cosa de ver, en Casi nunca, los enredos provocados por el ocultamiento, robo o despilfarro del dinero.
El mundo católico de las apariencias que es materia cómica en Casi nunca habría sido, para un Ramón López Velarde, una cura de mercurio antirromántica y antimelancólica. Sada no cree que la provincia sea un estado anterior a la urbanidad, y eso que Casi nunca ofrece la textura, documentada y discreta, de una novela con fondo histórico que transcurre en Coahuila en los años de industrialización posteriores a la Segunda Guerra Mundial, en los cuales Demetrio Sordo busca su pequeño, ordinario destino. Pero, siendo histórica, Casi nunca no es una obra anacrónica, porque a su autor le interesa desentrañar “la esencia del hombre”, según decía un elogio de Sada firmado por Álvaro Mutis que no había yo comprendido, juzgándolo rimbombante y que ahora entiendo, al abordar su novela erótica.
La decisión del agrónomo Demetrio Sordo de ir al burdel y su relación con Mireya, la prostituta, ocupa la primera mitad de Casi nunca y es un himno genital, petroniano, como los hay pocos en la narrativa mexicana, bastante más pudibunda de lo que creemos. No abundan entre nosotros las novelas eróticas y las que escribió la generación anterior (como las de Juan García Ponce) están situados bajo el imperio de las transgresión, obediencia que a Sada le es ajena. Sada no es sadeano: las mil y una vueltas al coito que se verifican en Casi nunca pertenecen al dominio de la libertad aliviada, gozosa, de los otros libertinos, aquellos que encontraron en la naturalidad del sexo, sin dejarse ensombrecerse por la rueda de las torturas o por el amedrentamiento romántico, la única actividad que justificaba nuestra corta temporada en el mundo.
Demetrio Sordo abandona a Mireya en el autobús, tras colocarle un manojo de billetes en el busto, dormida como está, y luego Sada resiste como los grandes la tentación de hacer reaparecer a Mireya en la vida de Demetrio. Hasta ese punto, la historia es tradicional. Siendo una cosa el burdel y otra el matrimonio, el héroe decide sentar cabeza y someterse al lento asedio que Renata, su novia de pueblo, debe culminar, sometido a los escrúpulos que su futura suegra organiza para atrapar al galán.
Casi nunca es, a la vez, un estudio del sexo y del decoro, que van juntos, aunque se nos olvide. Tanto desean y tanto aman la puta Mireya como la recatada Renata y el final feliz de la novela está en el triunfo de la naturaleza, digámoslo así, sobre la sociedad: “el sexo-motor, el sexo-angustia” gobernará la alcoba del nuevo matrimonio tanto como iluminó la habitación del burdel. Es Renata quien anuncia y propone la sacralidad del sexo, convirtiendo a una novela de provincias en una novela libertina: es la otra cara de la urbanidad, la verdadera ciudadanía, el reino del cielo que puede ocultarse tras la puerta del vecino. Busco en la Historia ilustrada de la moral sexual, de Fuchs, alguna idea que me sirva para resumir el desenlace de Casi nunca y la encuentro en una cita de Abraham de Santa Clara, un predicador barroco austriaco que se anticipaba a la frigidez atribuida al mundo burgués: “Si antes, al mirar el lecho nupcial después de la noche de bodas, parecía como si un par de osos se hubiesen estado peleando, apenas se reconocen hoy las huellas de un pollo sacrificado.” ~

Personajes para investigación

Estos son los personajes con los que trabajaremos lo relacionado con la Biografía.
Encontrarán personajes de distintas actividades, tanto del mundo de la cultura como de la música, del cine, del comic, etc.
Deberán iniciar una investigación documental (libros, revistas, periódicos, incluso internet) en donde obtndrán datos de los mismos.
No olviden que pueden mezclar datos de ficción, pero deben predominar los datos reales.
Si no se presentan las fuentes (revistas, periódicos, libros, etc) en original o fotocopia, los trabajos no serán válidos.

Recuerden que lo más importante de esto es adquirir cierto nivel de dominio de la estructura de la biografía, pero sobre todo, DIVERTIRNOS aprendiendo.

El último aviso: el personaje que les toca es de acuerdo a su número de lista.


1. Albert Einstein
2. Alizée Jacotey
3. Barbie
4. Bob Kane y Bill Finger
5. Bruce Wayne
6. Clark Kent
7. Drácula
8. Gustav Schäfer
9. Harry Poter
10. Jack Skellington
11. Jean Grey
12. Jim Morrison
13. Jorge Ibargüengoitia
14. Madame Bobary
15. Mario Puzo
16. Sherlock Holmes
17. Stan Lee y Jack Kirby
18. Stephanie Meyer
19. Tom Kaulitz
20. Vito Corleone

Corrido de la Revolución mexicana

Máquina 501

Máquina quinientos uno,
la que corrió por Sonora,
por eso los garroteros
el que no suspira, llora.

Era un domingo, señores,
como a las tres de la tarde,
estaba Jesús García
acariciando a su madre.

Dentro de pocos momentos:
"madre tengo que partir,
del tren se escucha el silbato,
se acerca mi porvenir."

Cuando llegó a la estación
un tren ya estaba silbando
y un carro de dinamita
ya se estaba quemando

El fogonero le dice:
"Jesús, vámonos apeando,
mira que el carro de atrás
ya se nos viene quemando."

Jesús García le contesta:
"Yo pienso muy diferente,
yo no quiero ser la causa
de que muera tanta gente."

Le dio vuelta a su vapor,
porque era de cuesta arriba,
y antes de llegar al seis
allí terminó su vida.

Desde ese día inolvidable
tú te has ganado la cruz,
tú te has ganado las palmas,
eres un héroe Jesús.

Temario para examen

Amiguitos, tal como lo comentamos en clase, el examen que tendremos es un sencillo ejercicio de reflexión acerca de los temas vistos recientemente.

1.- Recuperamos los conceptos de "debate" y "mesa redonda". Las características de cada uno.

2.- Realizaremos el análisis de un fragmento del segmento de "Primer Plano", de acuerdo a los procedimientos conocidos.

3.- Hablaremos del amor. Cada alumno redactará un texto en el que aborde y desarrolle el tema a partir de los elementos que se sugieran.

Ejemplo de mesa redonda

SEGUNDO BLOQUE.

SERGIO AGUAYO QUEZADA: Pues continuamos, espero no caer en el pecado de la autorreferencia.Pero el día de ayer junto con Alberto Serdán Rosales publiqué en Enfoque de Reforma un reportaje, y mis compañeros me pidieron, dado que lo conozco muy bien, que hiciera una breve síntesis.Se trata de una investigación sobre los presupuestos que maneja el grupo que dirige Elba Esther Gordillo. Y lo que encontramos fue una cantidad enorme que ronda los 350 mil millones de pesos en mínimo en los tres años de Felipe Calderón, y máximo un millón 600 mil millones de pesos.

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: Un billón.

SERGIO AGUAYO QUEZADA: Un billón, un millón de millones 600 mil millones de pesos, un billón. Lo cual es una barbaridad de dinero que pueden manejar gracias a un sofisticado aparato electoral que consiste en un ejercito de operadores electorales, de acuerdo a las investigaciones que se conocen, que negocian con las autoridades de diferentes niveles de todos los partidos y que a cambio de cargos en oficinas de gobierno con presupuesto les permite acceder al control de sus presupuestos; y de esa manera el grupo de Elba Esther Gordillo se ha hecho del ISSSTE, de la Lotería Nacional, durante dos años del Sistema Nacional de Seguridad Pública y de las secretarías de Educación de diferentes entidades, además del Partido Nueva Alianza.Es decir, es un grupo político con enorme poder, más incluso, ejerce más presupuesto que los gobiernos del Distrito Federal o del Estado de México.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: ¿Cómo? Sumados, ¿no?

SERGIO AGUAYO QUEZADA: Sí, me estoy yendo a lo mínimo, es una barbaridad de dinero el que maneja.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: Yo creo que es muy interesante el planteamiento que hacen, porque creo que es cierto aquella frase que dice: "Que la política en su estado químicamente puro son presupuestos". Dime cuánto presupuesto controlas y te diré que poder tienen; hay muchos fatuos que creen que tienen mucho poder en este país, que se imaginan ser infinitamente más poderosos.Pero cuando veía las cifras de la investigación muy notable que hicieron, Sergio, pues estamos ante un control en estos años de 10 puntos del PIB. Es decir, estamos hablando de un poder económico, y por supuesto presupuestal para incidir en las decisiones enormes.O dicho de otra manera es más o menos la mitad del presupuesto federal que se ejerce un año en todo el país. Lo cual es descomunal y prueba y nos hace ver por qué la profesora Elba Esther Gordillo a pesar de todos los golpes que ha recibido en el ámbito público sigue siendo tan poderosa.

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: Yo creo que esta investigación que se publica en Enfoque de Reforma el domingo, o sea ayer, es reveladora del significado que tiene el pacto que se hizo entre Felipe Calderón y el Partido Acción Nacional con Elba Esther Gordillo y el PANAL, que es el Partido Nueva Alianza, que es el partido que, pues no encabeza formalmente Elba Esther, en la vieja usanza del PRI el Presidente de la República era el jefe del partido, y había un jefe aparente como decía don Daniel Cosio Villegas. Y aquí hay un jefe aparente, pero el PANAL es también una de las fuerzas dirigidas y que está contemplada en esta investigación.Se ve claramente cuál es el sentido y cuál es la fuerza que tiene, la fuerza política mayor después del PRI en México no es Acción Nacional, no es el PRD, no es López Obrador; en términos de estos indicadores es Elba Esther Gordillo. No en términos del número de diputados y senadores que tiene, no en términos de gobernadores que no tiene aunque Elba Esther Gordillo, y eso hace falta en la investigación, tiene acuerdos con seis o siete gobernadores priistas, como el de Coahuila, en fin, de varios estados que hacen una influencia muy grande en el orden político nacional aunada a ésta que se describe en la investigación.Yo creo que éste es el sentido que tiene ese pacto y el pago de un adeudo para llevarlo a la Presidencia de la República, y que le representó a Felipe Calderón alrededor de un millón 200 mil votos aportados por el magisterio nacional convertido en fuerza política.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Sí, porque suponiendo que esos votos fueron totalmente legales y legítimos, que no hubo algunas de las leyendas de las que se hablan por ahí, en el sentido de que los maestros también pueden ser operadores en términos de defraudación electoral.Supongamos que esos votos del PANAL que están registrados en los datos oficiales fueron exactamente los de los miembros del PANAL, sobre todo de la parte corporativa, es decir, el Sindicato Nacional de Maestros, el magisterio.Bueno, un ejercicio interesante sería ver de ese millón 200 mil que le dieron el triunfo a Calderón de sobra, porque Calderón ganó con un margen de 234 mil votos. Eso claramente inclinó la balanza para que pudiera ganar Felipe Calderón. Había un pacto previo, desde luego, de ayuda. Hay elementos que permiten saber que incluso unos días antes, cuando ya todas las encuestas marcaban el empate técnico entre López Obrador y Felipe Calderón, recibió el equipo de Felipe Calderón la llamada de Elba Esther Gordillo, y decir: Yo puedo dirigir mis votos para que voten por el PANAL para diputados, pero que voten por Felipe Calderón para Presidente. Cosa que ocurrió porque se puede ver claramente la distinción entre los votos de diputados del PANAL, que son muy menores en comparación con los que fueron a Felipe Calderón.Se puede hacer el ejercicio de dividir cada uno de esos votos por la cantidad de presupuesto que ha recibido Elba Esther Gordillo en estos tres años para saber cuánto se está pagando cada uno de esos votos, digo, independientemente de que no es algo que sea tan automático.Porque, por otro lado, también Elba Esther Gordillo operó en favor de Calderón con gobernadores priistas, algunos cercanos a ella, quizás otros no tanto. Pero incluso recuerden que se filtró una llamada por teléfono en donde Elba Esther Gordillo le pedía los votos al gobernador de Tamaulipas

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: De Coahuila.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA:...o de Coahuila, no recuerdo.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: De Tamaulipas.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: De Tamaulipas, y le decía: Oye, mira, aquí tienes estas ventajas, el candidato del PRI ya no va a ganar, vota azul.Y luego también hubo una llamada filtrada en donde un Secretario del Estado, Pedro Cerisola, miembro del gabinete, le agradecía de sus votos a ese mismo gobernador donde se ve con claridad que hubo ahí esa alianza en donde sí, por lo menos está en los límites de la legalidad.

SERGIO AGUAYO QUEZADA: En ese sentido quisiera aclarar el por qué de investigar esos asuntos. Todo parte de una pregunta, ¿qué pasó con la transición democrática, qué sucedió, cómo se desvió?Y retomando unos trabajos teóricos de Lorenzo Meyer, he llegado a creer y considero que ha habido, lo que hemos visto es una modernización del autoritarismo. En el sentido que personajes como Elba Esther Gordillo se han aprovechado de la vulnerabilidad de la democracia electoral que conocen perfectamente bien porque siempre fueron los operadores, o unos de los operadores electorales del PRI.En el momento que se desquebraja el viejo sistema organizaciones como el Sindicato Magisterial obtienen autonomía, y esa autonomía la emplean, utilizando sus conocimientos de la democracia, para fortalecerse a través de la obtención de cargos, presupuestos que les permite crear un mecanismo que no tiene límites, al parecer, en el sistema actual, porque algo que llama la atención, José Antonio, y lo recuerdo porque leí con mucho cuidado tu libro, cómo todos incidentes, tu libro y el de Ricardo Raphael, por ejemplo, en el cual aborda con toda claridad este punto, "Los socios de Elba Esther".La autoridad electoral no ha hecho las investigaciones adecuadas para establecer la ilegalidad posible de llamadas, por ejemplo, como la de Elba Esther Gordillo o de Pedro Cerisola a Eugenio Hernández, que era gobernador de Tamaulipas en el 2006.

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: Me permites nada más hacer un apuntamiento…

SERGIO AGUAYO QUEZADA: Por supuesto.

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: …de algo que ya decía José Antonio Crespo, y que es complementario de una afirmación que yo hacia al principio de que le dieron un millón 200 mil votos.Si ustedes ven cuántos votos tuvo el PANAL en la Cámara de Diputados, o sea tuvo un millón 600 mil y un pico que no recuerdo; más de un millón 600 mil votos para la Cámara de Diputados.Para la Cámara de Senadores logró el PANAL más de un millón 800 mil votos.Y para el candidato presidencial oficial, porque el PANAL tuvo un candidato presidencial que se llamó Roberto, y se llama Roberto Campa Cifrián, tuvo 400 y pico mil, no llegó a 500 mil votos.Es decir, si el PANAL logró un millón 800 para el Senado, y un millón 600 para la Cámara de Diputados, hay un millón 200 que quedan, que no fueron asignados al candidato presidencial del PANAL, Roberto Campa, sino que fueron asignados a Felipe Calderón.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Canalizados a Calderón.

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: Es simplemente la puntualización porque hay manera de saberlo.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Sí, entonces por eso mismo, por esa fuerza que tiene que puede ser decisiva en circunstancias especiales como lo fue en el 2006, hay que seguirle ahora la pista a Elba Esther por dónde van a estar sus alianzas para el 2012.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: Pues ya está.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Empieza haber avisos y señales de que se va con Peña Nieto.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: Sí, aunque tiene amores por distintos partidos.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Por varios lados.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: Yo lo que creo que es dramático de esta acumulación de poder es que no sirve para nada bueno.El poder concentrado, incluso autoritario, estoy pensando hasta en el despotismo ilustrado. Debe servir para transformar algo y darle algo positivo a este país o a cualquier país donde se concentra el poder. Lamentablemente todo el poder de la profesora es un poder vergonzoso, ella misma no es un ejemplo de nadie.Yo creo que este tema de la ejemplaridad de los individuos debe empezar a discutirse más en este país, no sólo como las estructuras y el poder que logran acumular, sino los individuos como proyección, es decir, las élites finalmente tienen algo de imitable, deben enseñar finalmente también a los gobernados.Y todo ese poder, que es descomunal, no sirve para absolutamente nada, bueno, sí sirve para algo, para ser operadores electorales y ser un tapón en la modernización educativa de este país; lo cual es lamentable, digo, si el poder no sirve para cosas razonablemente edificantes, la verdad es que se convierte uno en un tapón de la historia, tapón del porvenir de un país.

SERGIO AGUAYO QUEZADA: A eso, digo, coincido plenamente con lo que se está diciendo, y por eso creo que estamos viviendo una modernización del autoritarismo. En el sentido que la forma como se dispersó el poder presidencialista y centralista, autoritario, no fue para generar las condiciones para una democracia saludable; sino que se fue a polos de poder preexistentes que supieron aprovechar mejor que nadie el desquebrajamiento del poder, Elba Esther se podría decir de las televisoras, los narcotraficantes que se apropian de poder coercitivo porque sí.En el último de los casos uno se pregunta, ¿y qué busca Elba Esther Gordillo además de la acumulación de poder por el poder mismo?

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Impunidad, entre otras cosas.

FRANCISCO JOSé PAOLI BOLIO: Proteger sus intereses.

JOSé ANTONIO CRESPO MENDOZA: Impunidad, pero no hay un proyecto claro.

LEONARDO CURZIO GUTIéRREZ: No le hace falta comprar 10 puntos el PIB para la impunidad, con dos que controlara.

SERGIO AGUAYO QUEZADA: Bueno, hay muchos ejemplos, pero creo que nos tenemos que ir. Regresamos en unos segundos, no se vaya.

FIN DEL SEGUNDO BLOQUE.